hth华体会体育服务员工作服也玩私人订制《布达佩斯大饭店》虽然没有揽下大奖，但一口气拿走了所有艺术类奖项，并且与《鸟人》一样以四座小金人领跑，算得上是本届奥斯卡的一大赢家了。在《布达佩斯大饭店》背后，有一个名字绝对值得提一提，那就是——米兰拉·坎农诺(Milena Canonero)，电影的服装设计师。米兰拉·坎农诺到底有多牛，先甩上她的奥斯卡履历看一看，迄今为止，她一共9次被提名奥斯卡最佳服装设计奖，分别是：

　　而且已经凭借《巴里·林登》、《烈火战车》和《绝代艳后》三次获奖。也就是说，这是她第四次上台领取小金人了，所以才能那么从容淡定。这位备受学院青睐的设计师生于1946年，从十几岁起就开始研究艺术设计，年轻一点的时候，她还是库布里克的御用服装设计师，参与过的经典电影有《发条橘子》、《闪灵》等等华体会hth体育。除了设计电影戏服，她还参与了大量歌剧的舞台设计，比如《托斯卡》在纽约大都会的演出，还有《蝙蝠》和《皆大欢喜》在维也纳国家歌剧院的演出。

　　这几年，米兰拉·坎农诺一直在与韦斯·安德森合作，对这位审美独特的导演的口味已经相当了解。她是这样评价导演的：“和韦斯一起工作是件有趣的事，很多人以为他是控制狂，其实他不是，他会给你充分的设计空间。”可以说，在实现韦斯·安德森独特艺术视角的过程中，米兰拉·坎农诺起到了举足轻重的作用，布达佩斯的虚构“童话”完全没有难倒她。《布达佩斯大饭店》以韦斯·安德森钟爱的饱和色来打造虚构的东欧世界——祖波瓦卡。从酒店的装潢到人物的服饰再到最重要的道具——门德尔家的小蛋糕都采用了比较梦幻与“不实际”的色彩，让整个电影看起来如同童话一般。米兰拉曾表示，没有真实的故事背景虽然给服装的设计构成了一些挑战，但也让设计师可以更自由地发挥自己的想象力，配合导演架构整个电影时空。整部电影在服装上最大的特点就是直接、符号化地与角色背景、属性相匹配，简单明了且处处精致。

　　酒店的以紫色为主，在东西方文化中紫色都带有尊贵的含义，同时兼具迷蒙的神秘感，这样的颜色既凸显了主角古斯塔夫先生对于生活品质的至高追求，还映射着故事的扑朔迷离。在大饭店里，不同的工作等级对应着不同的。大堂门童“零”和电梯服务员上的扣子和帽子透露了他们的“工作经验”。这些虽然款式不同但都遵循了二战前正式礼服的特点。“零”的灵感直接来源于军装，再配上一顶绣着“Lobby Boy”的鼓手帽，这样一套门童装，在如今也一样常见。

　　古斯塔夫先生作为酒店的高级礼宾员穿的就是最传统的英式四件套，改良的戗驳领燕尾西装搭配马甲与西裤，再配上燕尾服专属的小折角翼尖领衬衣，古典高贵，代表了最具30年代特点的贵族绅士气质。

　　电影里还有一个关于的巧思，在营救古斯塔夫先生的社交网络里，五位其他酒店的领班礼宾穿的款式与古斯塔夫的基本相同，只是在颜色上做了区分，这样的细节设计也彰显了韦斯·安德森式的电影幽默华体会hth体育。

　　韦斯·安德森设想的D夫人（蒂尔达·斯温顿饰）是一个年近九十又多金的艺术收藏家，也是象征主义画家Gustav Klimt的粉丝。考虑到这一点，米兰拉为D夫人设计的这件长袍灵感就来源于Gustav Klimt的画。D夫人的珠宝则由施华洛世奇提供。

　　爱德华·诺顿饰演的探长代表了祖波瓦卡的暴力与极权，他的行头非常引人瞩目，米兰拉利用自己与Fendi的关系为诺顿设计了这款灰色俄式羔羊皮军大衣。

　　阿德里安·布罗迪和威廉·达福从头到尾一身黑，既表示了他们的反派身份，也暗含着电影中家族葬礼这个重要的背景。威廉·达福饰演的杀手乔普林，沉默少语、气势汹汹，他身上的皮衣是米兰拉与Prada一起设计的，为了增加几分特点，安德森还要求为衣服设计一个特殊的口袋放置乔普林的武器。

　　阿加莎的服装是《布达佩斯大饭店》里的另类，与那些色彩感鲜明华体会hth体育、棱角分明的西装、大衣相比，阿加莎的灰粉色翻领连衣裙，恰恰表现出她少女的恬静和甜美。

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